電影《麥子的蓋頭》：從文學(xué)走向電影 從院線看清文藝

導(dǎo)演張藝謀曾經(jīng)說過，文學(xué)繁榮電影才能繁榮。事實(shí)上，諸如《霸王別姬》、《唐山大地震》、《秋菊打官司》、《我不是潘金蓮》等大量文學(xué)改編電影的出現(xiàn)也確實(shí)在一定程度上反映了電影對(duì)文學(xué)作品的依賴?？梢哉f，文學(xué)為導(dǎo)演提供了深厚的人文精神與思想環(huán)境，而電影也正是在古老文學(xué)的滋潤(rùn)下才勃發(fā)出日益旺盛的生命力。

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者胡學(xué)文的作品因?yàn)榫哂惺值湫偷默F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格而深受許多導(dǎo)演的喜愛，迄今為止已經(jīng)有六部作品成功被改編成電影搬上銀幕，集中呈現(xiàn)了游走在底層邊緣的平凡人物的生活境況和精神狀態(tài)。胡學(xué)文擅長(zhǎng)以實(shí)寫虛，其作品語言樸素、節(jié)奏緊湊，富有濃郁的生活氣息，是我國(guó)底層社會(huì)風(fēng)貌從文學(xué)走向電影的優(yōu)秀藍(lán)本。

文藝黑馬難逃排片天花板

繼《奔跑的月光》、《婚姻穴位》等六部作品改編之后，胡學(xué)文中篇小說《麥子(徐岑子 飾)的蓋頭》再次受到導(dǎo)演青睞，成為第七部被改編成電影的小說，由魯堅(jiān)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)兼任編劇、總制片人及聯(lián)合出品人，鄔君梅擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，呂鷗、鄔超、賈峰潤(rùn)擔(dān)任制片人。不過，該片自2019年11月15日正式上映后，卻遭遇國(guó)內(nèi)文藝片排片難現(xiàn)象的再一次重現(xiàn)。自上映一周以來，票房一直呈現(xiàn)低谷狀態(tài)，片方使出了全身力氣也難擠破院線對(duì)文藝片的變相歧視，即使為了不和主流院線的排片規(guī)律叫板，片方依然于近兩日將單日排片增加千場(chǎng)，硬將排片率拉高，不過，天花板依然很難突破，特別是接近年底時(shí)。10月以來多部故事類文藝片接連慘遭擠兌，加之觀眾對(duì)影片制作團(tuán)隊(duì)及明星團(tuán)隊(duì)的雙重認(rèn)標(biāo)，更使得多部影片收盤不如預(yù)期，近期范偉的《長(zhǎng)安道》從票房證實(shí)，也是如此，被視為文藝黑馬的《麥子的蓋頭》一樣逃脫不了鐵鏈般的命運(yùn)，早已被市場(chǎng)現(xiàn)象鎖死。

排片率對(duì)票房的影響到底有多大？

排片率對(duì)電影票房的影響是直接而致命的，排片率，指的是新片在同期上映的所有影片中所占院線排片場(chǎng)次的比率。就好比等皇上掀牌子，得首先確保自己的名字在牌子上。排片率極大地限制了觀眾的選擇范圍，有人甚至認(rèn)為，壟斷了排片率就壟斷了票房。

那么決定排片率的到底是誰呢？表面上，排片的決定權(quán)是在院線手中。一般來說，影片上映前，影院經(jīng)理會(huì)對(duì)排片進(jìn)行總把關(guān)，主要根據(jù)影片內(nèi)容、類型、檔期、等因素進(jìn)行提前的分析判斷，相對(duì)來說，百分之九十五的文藝片排片率都會(huì)墊底。

但本質(zhì)上，如何排片還是一種市場(chǎng)主導(dǎo)的行為。院線經(jīng)理每年甚至每個(gè)季度都有票房任務(wù)，為了盡可能幫助院線獲得更大的經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)，實(shí)現(xiàn)票房增長(zhǎng)，必須將那些有“賣點(diǎn)”的電影多排一些場(chǎng)次，周末和晚間的黃金時(shí)段也主要留給這種有關(guān)注度的電影。這種排片制度一直被文藝片導(dǎo)演詬病，認(rèn)為單憑經(jīng)驗(yàn)主義排片有失公允，沒有給文藝片機(jī)會(huì)，甚至有更極端的文藝片導(dǎo)演認(rèn)為中國(guó)電影院線的排片率是“有人操縱”。不可否認(rèn)，《麥子的蓋頭》也是犧牲者。

《麥子的蓋頭》作為我國(guó)人文情懷借助影視作品走向銀幕的又一巨作，主要講述了新舊時(shí)代文化過渡中，黔北地域底層農(nóng)村婦女麥子的丈夫馬豆根在礦山開采石頭時(shí)被炸藥炸傷，礦主老于(王挺 飾)去村里接麥子前往礦山工地處理后續(xù)事宜，自此一場(chǎng)交織著謊言與真情的人性較量緩緩展開。

電影《麥子的蓋頭》在原著作品故事脈絡(luò)的基礎(chǔ)上深化了思想背景，魯堅(jiān)導(dǎo)演將小說模糊的地域背景清晰化，選擇在歷史悠遠(yuǎn)的貴州地域拍攝，除選用貴州籍演員之外還安排當(dāng)?shù)卮迕癖旧珔⒀荩瑸橛捌谌肓藵庥舻那编l(xiāng)村文化特色，再現(xiàn)了世紀(jì)之交的底層社會(huì)風(fēng)貌與平凡人物的思想狀況。影片中，以麥子為代表的邊緣角色倔強(qiáng)執(zhí)拗，她們雖然常常被命運(yùn)裹挾，卻從未放棄與命運(yùn)搏斗，即便頭破血流也在所不惜。如此值得觀影的影片缺的就是院線的精神來推片，確切的說，文藝片需要屬于自己的獨(dú)立院線 ,盡量避開和商業(yè)片的硬拼！