張濤：創(chuàng)新才是網(wǎng)絡(luò)電影未來的出路

新冠病毒疫情發(fā)生以來，院線電影幾乎全部停擺，但對于網(wǎng)絡(luò)電影來說，正迎來一個難得的發(fā)展機會。4月30日，由張濤執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)電影《民間奇異志》在優(yōu)酷上線，影片上線后，熱度峰值一度高達9180，連續(xù)9天位列燈塔數(shù)據(jù)電影榜單的熱度第一、好評率95%以上，打破了優(yōu)酷網(wǎng)絡(luò)電影的熱度值紀(jì)錄。

張濤是網(wǎng)絡(luò)電影的拓荒者之一。2015年，由他編劇和執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)電影《道士出山》以28萬元的小成本，最終贏得了2400萬元的票房，這也是網(wǎng)絡(luò)電影第一部爆款電影。這次巨大的盈利也開啟了網(wǎng)絡(luò)電影的繁榮期。短短的5年，張濤編劇并執(zhí)導(dǎo)了超過十部網(wǎng)絡(luò)電影，每部作品都有不錯的盈利，這讓他成為網(wǎng)絡(luò)電影導(dǎo)演中最頭部的幾位。

所有作品都是原創(chuàng)

“從第一部作品開始，我就一直專注于原創(chuàng)，我認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)電影要想長遠發(fā)展，原創(chuàng)精神必不可少。”1985年出生的張濤這樣告訴記者，他不是電影科班出生，沒有上過專業(yè)的電影院線，但從很小的時候開始，他就喜歡看電影，尤其是早期的香港驚悚片，林正英執(zhí)導(dǎo)的那些經(jīng)典僵尸片給他留下了很深的印象，遺憾的是，香港這類電影在短暫的繁榮后，“已經(jīng)有30年沒有再出現(xiàn)這類影片。”

張濤很希望能夠延續(xù)國產(chǎn)驚悚類影片的創(chuàng)作?！兜朗砍錾健返脑小睹┥焦终劇?，這是張濤自己原創(chuàng)的一個故事，但當(dāng)時網(wǎng)絡(luò)電影才剛剛興起，為了吸引眼球，制片方建議借當(dāng)時一部電影的東風(fēng)，取名為《道士出山》，現(xiàn)在回頭來看，張濤有點后悔，“我想當(dāng)時堅持取名《茅山怪談》，票房的結(jié)果也是一樣的。”

《道士出山》的成功極大地激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)電影的市場潛力。張濤在接下來的幾年中，執(zhí)導(dǎo)了《道士出山》系列、《陰陽先生》系列，《超自然事件之墜龍事件》等一系列網(wǎng)絡(luò)電影。2018年，他開始創(chuàng)作《民間奇異志》。影片原來取名《降妖術(shù)》，在影片制作快完成時，他反復(fù)征求了身邊朋友們的意見，發(fā)現(xiàn)十個中有七個建議用后者，“這個名字有想象空間，而且雅！”

在之前的作品中，張濤專注于故事情節(jié)的離奇和曲折，但對于影片的主題思想沒有太多顧及，但隨著網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展，觀眾的成熟度也在增加，單純靠噱頭和靠視覺感官刺激已經(jīng)很難滿足觀眾的心理需求，張濤決定在《民間奇異志》中加入“人和自然關(guān)系”的主題，最終確定了影片的故事和敘事脈絡(luò)：以捉妖為線索，展開民間的奇聞異事。

片中妖和怪獸的設(shè)計靈感來自于《山海經(jīng)》，“這本書基本上都翻爛了。”影片中出現(xiàn)了17個角色，11種生物，像片中的耳鼠、窮奇、混沌等都來自《山海經(jīng)》。這些生物都采用生物特效的制作方法，以便更加逼真地呈現(xiàn)在觀眾面前，這也大大地增加了制作時間。他邀請《超自然事件之墜龍事件》時搭檔的特效公司Cgfish vfx 繼續(xù)合作，這家公司曾經(jīng)在該片中創(chuàng)造了一條活生生的龍，讓張濤感到非常自豪，“我到現(xiàn)在也覺得，這條龍是到目前為止最接近中國神話原型的龍。”這家特效公司花了18個月來制作出了混沌、窮奇、水妖、耳鼠、白妖、刺球、蝙蝠、樹藤等妖獸。如此多的原創(chuàng)妖獸形象，即便在大制作的院線電影中也是不多見的?！睹耖g奇異志》中的特效鏡頭多達1100個，張濤盡量讓這些妖獸都有各自的特點，讓特效做出來的生物也和人一樣有思想和感情。

邀請元華和元秋加入

早在《陰陽先生之末代天師》拍攝時，張濤靈機一動，邀請了香港演員錢小豪、樓南光出演角色，這也圓了張濤小時候的心愿，就是希望有一天能夠邀請到上個世紀(jì)八九十年代在銀幕上經(jīng)常出現(xiàn)的香港演員來合作。這次合作也開啟了香港老一代藝人來內(nèi)地拍攝網(wǎng)絡(luò)電影的熱潮?，F(xiàn)在，像鄭伊健、陳浩民、羅家英、曾志偉等香港演員也出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)電影中。

《民間奇異志》邀請了元華和元秋在片中出演紫中白和水三娘，兩人曾經(jīng)在周星馳的《功夫》中飾演包租公和包租婆，給觀眾留下了很深的印象。兩人一開始對于出演網(wǎng)絡(luò)電影還有點排斥，但張濤很快寄給他們劇本和導(dǎo)演闡述，最后兩人“欣然接受”。

不想打破經(jīng)典作品的美好

現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)電影市場，可謂是魚龍混雜，雖然場面很熱鬧，但真正能夠盈利的網(wǎng)絡(luò)電影只有5%左右，15%大致平衡，而85%都是虧本的。其中山寨和翻拍是網(wǎng)絡(luò)電影作品中出現(xiàn)最多的類型。比如迪斯尼的《花木蘭》還沒有公映，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)電影中打著“花木蘭”名號的作品早已泛濫。張濤認(rèn)為，一開始為了求生存，借助別人的片名蹭點流量，還可以理解，但這畢竟不是長久之計，“這個行業(yè)，懶得出奇。”即便是改編自小說的電影，如果照著原著照抄照搬，沒有一絲創(chuàng)造和新意，“那還不如去看小說，因為文字的想象力更大。”

翻拍經(jīng)典也是目前網(wǎng)絡(luò)電影市場最熱門的話題，張濤透露，曾經(jīng)也有不少人找上門來，讓他翻拍經(jīng)典作品，但他考慮再三，最終放棄了，“我并不排斥別人翻拍，但我自己沒有膽量去做這個事情，經(jīng)典作品是特有時代創(chuàng)造的神話，對于我來說，是一件藝術(shù)品，我不想去打破這個美好，遠遠看著就好了，不敢去碰觸，我還是堅持原創(chuàng)為王。”

也有“鬼吹燈”等大IP的出品方找過他，希望合作打造大IP作品，但最終也沒能合作， “我自己也很喜歡這類題材，但這類作品需要大量的特效和置景來鋪墊，如果制作經(jīng)費上不達標(biāo)，自己不會做。”

“我很在乎觀眾對于作品的評價，”在張濤看來，只有了解這個市場，了解當(dāng)下這個時代，拍出來的作品才能被大眾接受。“很多老導(dǎo)演很自我，固步自封，認(rèn)為自己拍的作品很高深，一般人看不懂，結(jié)果就是作品沒有人看”。

互聯(lián)網(wǎng)影視沒那么好做

“網(wǎng)絡(luò)電影也是有門檻的，互聯(lián)網(wǎng)影視沒那么好做，隔行如隔山。”現(xiàn)在有不少影視公司涉足網(wǎng)絡(luò)電影，一開始過分樂觀，以為很容易玩轉(zhuǎn)，但進來后發(fā)現(xiàn)，要想贏得網(wǎng)絡(luò)電影觀眾們的心，一樣不容易，“跟風(fēng)進來可以，但是不要抱那么高的姿態(tài)，在網(wǎng)絡(luò)電影這個新事物面前，大家都是學(xué)生，沒有區(qū)別。”

甚至有不少有知名度的院線電影導(dǎo)演也開始介入網(wǎng)絡(luò)電影制作，找卡司，找明星，碼盤子。“有些導(dǎo)演的目的很明確，利用自己的知名度和演員資源，抽個空迅速碼個盤子騙點錢，而不是來做內(nèi)容，更不是為了這個行業(yè)”張濤直言，除了賺錢，自己和很多同行最主要的還是想給這個行業(yè)做點貢獻，而有些同行，是看到了這個行業(yè)賺錢了才過來，無非是想用自己的知名度和演員資源，能夠撈點錢和票房分賬，但最后卻在票房上折戟，“網(wǎng)絡(luò)電影并不是院線電影的對立對手，而是兩者互做補充，現(xiàn)在這個時代，誰都不好使，現(xiàn)在是拿內(nèi)容說話的時代。”

跟其它投宣公司不同，張濤自己創(chuàng)立的“造夢師”影業(yè)是一家完全的制作公司，“我的主陣地是內(nèi)容，是編劇和導(dǎo)演。我們的王牌就是內(nèi)容，只有把內(nèi)容做好了，才是性價比最高的。”

張濤告訴記者，自己堅持原創(chuàng)的初心不變，今年下半年準(zhǔn)備拍攝三部新戲，“全是原創(chuàng)內(nèi)容。”