《覺醒年代》張桐、周顯欣等演員未獲白玉蘭提名 卻因高還原度演技收獲高人氣

5月21日，第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)入圍名單公布，《覺醒年代》8項(xiàng)提名領(lǐng)跑獎(jiǎng)項(xiàng)，令人激動(dòng)，其中包括“最佳中國電視劇”“最佳導(dǎo)演”“最佳編劇”“最佳男主角”“最佳男配角”“最佳女配角”“最佳攝影”和“最佳美術(shù)”，此次獎(jiǎng)項(xiàng)提名令不少觀眾認(rèn)為白玉蘭這次獎(jiǎng)項(xiàng)有水平，所有不具實(shí)力的流量星、流量劇都不在位列，總算入了觀眾的雪亮之眼。

而獎(jiǎng)項(xiàng)名單一出，也有眾多網(wǎng)友為《覺醒年代》中未獲提名卻深受觀眾認(rèn)同喜愛的一些演員鳴不平。比如飾演李大釗(張桐 飾)的張桐 ，飾演陳獨(dú)秀(于和偉 飾)夫人高君曼(周顯欣 飾)的周顯欣 等，許多觀眾都認(rèn)為應(yīng)當(dāng)也分別給予他們提名最佳男主角與最佳女配角，可見兩位演員的受眾人氣之高。

的確，《覺醒年代》表現(xiàn)的時(shí)代刻畫真實(shí)，歷史人物真實(shí)，思想演變過程真實(shí)，人物之間關(guān)系真實(shí)，畫面美感真實(shí)……這些真實(shí)的結(jié)合，成就了這部電視劇的成功，也讓劇中演員塑造的歷史人物一個(gè)個(gè)鮮活真實(shí)，成功地深得人心，深入人心，因而，觀眾發(fā)出這樣的感嘆與心聲，也屬合情合理。但是，觀眾喜愛的背后，或也應(yīng)有對(duì)專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)比的理性思考。任何一個(gè)獎(jiǎng)，都不可能在其列屬的各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中囊括一部戲的多位演職人員，只能評(píng)出最佳人選。

張桐的李大釗的確塑造得成功，他把守常先生的誠意、樸實(shí)、熱血、思想巨匠等特質(zhì)都展現(xiàn)得到位，只是，陳獨(dú)秀作為那個(gè)年代最核心的人物之一，電視劇將他體現(xiàn)得更加飽滿切題，而演員于和偉 塑造陳獨(dú)秀的那份狂狷灑脫、生動(dòng)淋漓、游刃有余，或也讓白玉蘭獎(jiǎng)組委將最佳男主角提名的票投給于和偉。

而這樣的選擇難題，或也同樣出現(xiàn)在了演員周顯欣與劉琳 之間。陳獨(dú)秀的妻子高君曼是他的第二任夫人，也是他的前小姨子，兩人之間的愛情盡管有沖破包辦婚姻束縛的勇氣與坦蕩，但也到底是從起頭到結(jié)束都具有一定爭議的一段情感?！队X醒年代》劇中的歷史時(shí)期，恰巧是高君曼與陳獨(dú)秀感情最為扎實(shí)、和諧的階段，所以劇中也符合史實(shí)的展現(xiàn)出了兩人婚姻家庭生活的一些狀態(tài)性的男耕女織、琴瑟和鳴，但仍難以用大篇幅來深度展現(xiàn)兩人的情感糾葛，以規(guī)避不必要的倫德爭議。相比劉琳飾演的趙紉蘭(劉琳 飾)與李大釗之間那種質(zhì)樸、卻能深入心肺暢所欲言的情感交流，高君曼這個(gè)角色從戲的質(zhì)感上就比趙紉蘭顯得先天不足，沒有什么戲點(diǎn)，只是一些衣食住行的生活狀態(tài)而已，還不如大釗先生的憨坨回家和兩夫妻雨中別離顯得有份量。這一點(diǎn)，從劇中給了趙紉蘭謝幕時(shí)的人物介紹而沒有給高君曼任何謝幕介紹就可窺見一斑，不難比較出兩個(gè)角色的人物份量。

所以，白玉蘭獎(jiǎng)沒有提名周顯欣也是合情合理的。只是，從觀眾普遍的評(píng)價(jià)中，可以看出高君曼這個(gè)角色的塑造是非常成功的，她把一個(gè)舊時(shí)代知識(shí)女性身上獨(dú)有的知性氣質(zhì)展現(xiàn)得惟妙惟肖，把高君曼在劇中時(shí)段里的知書達(dá)禮、溫婉大度而又不失煙火氣的賢良傳統(tǒng)表現(xiàn)得十分細(xì)膩到位，令人印象深刻。從這一點(diǎn)來說，周顯欣雖未獲提名卻也憑此收獲了觀眾的極高關(guān)注與認(rèn)可，可謂人氣出圈。

金杯銀杯不如觀眾的口碑，這或許也是張桐、周顯欣未能入圍白玉蘭獎(jiǎng)而令大批劇迷“意難平”的原因。白玉蘭獎(jiǎng)的專業(yè)性毋庸置疑，但周顯欣對(duì)于女性知識(shí)分子的成功把握與詮釋，也無疑成了《覺醒年代》這部現(xiàn)象級(jí)革命史詩經(jīng)典劇作的一大亮點(diǎn)。

不管怎么樣，《覺醒年代》都毫無爭議地是今年在觀眾心中的藝術(shù)精品之一，相信未來它還有諸多獎(jiǎng)項(xiàng)可獲。正如它的導(dǎo)演張永新所說：“我以為，只有在真性情、真感覺、真狀態(tài)中，才能找到藝術(shù)的美，才能讓觀眾相信。”而《覺醒年代》也已經(jīng)證明，不必?fù)?dān)心歷史正劇、主旋律劇曲高和寡、缺乏流量，只要找到人物的“真性情”、時(shí)代氛圍的“真感覺”、生活情境的“真狀態(tài)”，史劇正劇也可以拍得足夠精彩。期待我們的影視作品能夠頻出像《覺醒年代》這樣的精品、經(jīng)典佳作。