探索現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作新方向 《大江大河》呈現(xiàn)時(shí)代真實(shí)感鮮活感

《大江大河》 研討會(huì)

近日，由國(guó)家廣播電視總局電視劇司主辦、中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)承辦的電視劇《大江大河》研討會(huì)在北京召開(kāi)。與會(huì)人員暢聊對(duì)劇中人物和情節(jié)的看法和體會(huì)，對(duì)《大江大河》給予了高度評(píng)價(jià)。會(huì)議同時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作進(jìn)行了深入探討，并提出了對(duì)未來(lái)影視劇創(chuàng)作的系列建議。來(lái)自全國(guó)的三十余名相關(guān)專(zhuān)家、領(lǐng)導(dǎo)、學(xué)者、評(píng)論人及播出方代表共同參與了本次研評(píng)會(huì)，其中，中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛對(duì)該劇現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，與真實(shí)鮮活的時(shí)代呈現(xiàn)給予了高度贊揚(yáng)。

《大江大河》用厚重與真誠(chéng)完成藝術(shù)開(kāi)掘

2018年恰逢改革開(kāi)放40周年，一大批聚焦改革開(kāi)放進(jìn)程和人民生活變化的現(xiàn)實(shí)題材電視劇紛紛涌現(xiàn)。中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛表達(dá)了對(duì)《大江大河》的肯定，“在當(dāng)下的影視劇市場(chǎng)中不乏獻(xiàn)禮題材的劇作，但《大江大河》的厚重與真誠(chéng)著實(shí)讓人感動(dòng)，”沒(méi)有一昧打著“獻(xiàn)禮劇”口號(hào)，也沒(méi)有為了完成任務(wù)而拍攝，而是帶著感情和使命感，完成了對(duì)改革開(kāi)放第一個(gè)十年的真實(shí)寫(xiě)照，展現(xiàn)了那個(gè)年代奮楫拼搏者的發(fā)展歷程?！洞蠼蠛印穼?duì)時(shí)代的致敬不是標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，不是靠浮于表面，而是每個(gè)人的汗水和淚水組成涓涓小溪匯成的大江大河。

李京盛還表示，“獻(xiàn)禮片”要反映改革開(kāi)放四十年的光輝歷程，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的前提是其劇情的真實(shí)性，即寫(xiě)在當(dāng)下。在影視劇創(chuàng)作中無(wú)論是寫(xiě)現(xiàn)實(shí)題材還是運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法都不能規(guī)避真實(shí)性，而在《大江大河》中對(duì)于表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的真實(shí)和時(shí)代的鮮活做了最完美的呈現(xiàn)。“《大江大河》做到的所有藝術(shù)開(kāi)掘，都是中國(guó)當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材提升質(zhì)量最欠缺的地方，我覺(jué)得能把這些創(chuàng)作成果推廣到現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作指導(dǎo)當(dāng)中，會(huì)讓我們整個(gè)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有巨大的提升。”這是李京盛在研討會(huì)上對(duì)《大江大河》的評(píng)價(jià)。

真實(shí)性+藝術(shù)性 成就新時(shí)代文藝作品

對(duì)于《大江大河》的真實(shí)性和藝術(shù)性為何如此動(dòng)人，李京盛總結(jié)出三點(diǎn)原因。第一點(diǎn)，即以三個(gè)小人物的故事去寫(xiě)活年代?！洞蠼蠛印吩诂F(xiàn)實(shí)主義手法的運(yùn)用上，是靠人物的真實(shí)性再現(xiàn)了改革開(kāi)放第一個(gè)十年中波瀾壯闊的歷史事實(shí)。出身不好的宋運(yùn)輝(王凱 飾)把握住了1978年恢復(fù)高考的機(jī)會(huì)，抓住機(jī)遇，勤學(xué)苦干，當(dāng)上了國(guó)企的技術(shù)人員，一步步晉升，奠定了成功人生的基礎(chǔ)。復(fù)原回鄉(xiāng)的雷東寶(楊爍 飾)雖然是個(gè)苗正根紅的“大老粗”，但憑借著自身的膽識(shí)和行動(dòng)力，在鄉(xiāng)村改革的浪潮中帶領(lǐng)村民緊跟政策。個(gè)體戶(hù)楊巡(董子健 飾)作為個(gè)體經(jīng)濟(jì)的典型代表，在翻滾向前的時(shí)代中，他手忙腳亂抓住過(guò)商機(jī)，也踩踏過(guò)陷阱，生意場(chǎng)上幾經(jīng)波折，最終擁有了自己的產(chǎn)業(yè)。他們分別作為國(guó)營(yíng)、集體、個(gè)體經(jīng)濟(jì)形態(tài)的代表，在改革開(kāi)放后的舞臺(tái)上一點(diǎn)點(diǎn)拔起來(lái)、站起來(lái)、挺起來(lái)、硬起來(lái)，最后活起來(lái)。以經(jīng)濟(jì)改革為主線(xiàn)，以小人物視角展現(xiàn)改革歷程，摒棄所謂的宏大格局，堅(jiān)持了現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，以現(xiàn)實(shí)主義的方法真實(shí)再現(xiàn)人物生活的時(shí)代，用鮮活的人物去還原這個(gè)時(shí)代。

其次，李京盛說(shuō)到，如果說(shuō)寫(xiě)活了人物才能寫(xiě)活時(shí)代，那么第二點(diǎn)寫(xiě)活了情感和人性才能寫(xiě)活人物?！洞蠼蠛印吠ㄟ^(guò)以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡三人的情感線(xiàn)去展現(xiàn)那個(gè)年代的人性，例如雷東寶和宋運(yùn)萍(童瑤 飾)的純樸愛(ài)情是劇中的一個(gè)催淚點(diǎn)和共情點(diǎn)，具有鮮明的時(shí)代烙印。李京盛表示：“寫(xiě)雷東寶夫妻情感之純，人性之深，我覺(jué)得不放在改革開(kāi)放題材當(dāng)中，也是寫(xiě)人性寫(xiě)感情刻畫(huà)得最好的。”無(wú)論是兩人相互慰藉時(shí)的美好，還是宋運(yùn)萍去世后雷東寶的長(zhǎng)跪不起，都是最具人情人性打動(dòng)人的點(diǎn)。不僅如此，劇中把宋運(yùn)輝和尋建祥(趙達(dá) 飾)的友情、老書(shū)記的死等上世紀(jì)七八十年代的動(dòng)情點(diǎn)、見(jiàn)人性的地方均刻畫(huà)出來(lái)。《大江大河》通過(guò)劇中看似家長(zhǎng)里短的故事，卻道出了眾多共情點(diǎn)和人性。最后一點(diǎn)，他表示，只有寫(xiě)出了細(xì)節(jié)，才能寫(xiě)出動(dòng)人的情感?！洞蠼蠛印芳?xì)節(jié)的豐富程度很高，劇中板報(bào)上隨處可見(jiàn)的二簡(jiǎn)字、角落里隨時(shí)出現(xiàn)的白色搪瓷杯、紅色老舊的熱水瓶、姐姐結(jié)婚時(shí)的習(xí)俗、金州廠的生活細(xì)節(jié)等都是那個(gè)年代的細(xì)節(jié)記憶，大到整個(gè)時(shí)代背景，小到柴米油鹽、人們身上所穿的粗布麻衣，都極具時(shí)代氣息。隨著《大江大河》的持續(xù)熱播，我們也能發(fā)現(xiàn)，劇中的生活細(xì)節(jié)、衣食住行都在隨著時(shí)代的進(jìn)步而變化，從小到大，無(wú)不充滿(mǎn)了上世紀(jì)七八十年代的回憶。

最后，李京盛還將其以上三點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)，“用真實(shí)的細(xì)節(jié)豐富了人物的情感，用豐富的情感見(jiàn)證了人性的純潔、堅(jiān)韌，用人性和人情把人物寫(xiě)活，再用鮮活的人物真實(shí)地寫(xiě)出了40年，讓我們今天可懷念和反思，讓年輕人可感覺(jué)可相信那樣一個(gè)40年。”

《大江大河》由上海廣播電視臺(tái)、正午陽(yáng)光影業(yè)、SMG尚世影業(yè)出品，改編自阿耐小說(shuō)《大江東去》，袁克平、唐堯編劇，孔笙、黃偉執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮擔(dān)任制片人，王凱 、楊爍 、董子健 領(lǐng)銜主演，童瑤 、楊立新 、周放 、田雷 、趙達(dá) 、王永泉 、趙陽(yáng) 、王宏 、施詩(shī) 、練練 等聯(lián)袂主演，目前正在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視黃金檔熱播中。愛(ài)奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷三家會(huì)員22:00跟播衛(wèi)視，非會(huì)員次日22:00更新，敬請(qǐng)關(guān)注！